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Supplementary Files

Fig. 1. La recuperación de Bahía de Todos los Santos (Español (España))
Fig. 2. El Buen Retiro: plano del palacio tal y como era antes de los proyectos (Español (España))
Fig. 3. Madrid, Buen Retiro: propuesta fallida de un nuevo palacio orientado Este-Oeste (Español (España))
Fig. 4 El príncipe Baltasar Carlos, a caballo, de Goya (Español (España))
Fig. 5. Lista Goya, Maella, Nápoli el 25 de octubre de 1810 (Español (España))
Fig. 6. Modelo de Madrid (Español (España))
Fig. 7. Plantas, Alzados, y Perfil del Edificio del Museo con salas numeradas (Español (España))
Fig. 8. Noticia de los cuadros que se hallan colocados en la Galería del Museo (Español (España))
Fig. 9. "D. Fernando Giron”, en Colección lithográphica (Español (España))
Fig. 10. Vista de un ángulo de la Sala Española de la derecha del Real Museo de Pinturas de Madrid (Español (España))
Anexo con pies de foto de las imágenes (Español (España))
Declaración de autoría completada y firmada (Español (España))
Fig. 11. Vista de la sala alta de la Rotonda en 1907-1915 (Español (España))

Keywords

Hall of Realms
Scattering of historic heritage
Peninsular War
Real Academia de Bellas de San Fernando
Real Museo de Pinturas
Artistic historiography
Museo del Prado.

How to Cite

Gago Rodríguez, M. (2023). The Scattering of the Pictorial Set of the Hall of Realms and its Museographic Fortune during the First Years of the Real Museo de Pinturas (1635-1838). Philostrato. Revista De Historia Y Arte, (14), 23–46. https://doi.org/10.25293/philostrato.2023.04

Abstract

This article focuses on the scattering of the Hall of Realm’s pictorial series from its creation (1634-1635) for the Buen Retiro Palace to the opening of the nowadays Museo Nacional del Prado, considering the period of the Peninsular War. Bearing in mind that the symbolic message of the pictorial set relied on the relation between the paintings and the space where they were displayed, the article delves into its museographic fortune until the appointment of José de Madrazo as director of the museum in 1838. Therefore, it has been taken into account the critical appraisal of the artists that participated in the series regarding to the development of the Spanish artistic historiography and its links with the nationalism in the 19th century. 
https://doi.org/10.25293/philostrato.2023.04
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